湖山经醉惯。渍春衫、啼痕酒痕无限。又客长安，叹断襟零袂，涴尘谁浣。紫曲门荒，沿败井、风摇青蔓。对语东邻，犹是曾巢，谢堂双燕。
春梦人间须断。但怪得、当年梦缘能短。绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴。舞歇歌沈，花未减、红颜先变。伫久河桥欲去，斜阳泪满。
三姝媚：词牌名。史达祖创调。调名源于古乐府《三妇艳》。双调，94字，仄韵。毛先舒《填词名解》云：“古乐府《三妇艳》词，缘以名，亦名《三姝媚》曲。”
湖山：指西湖及湖边的高山。
渍：沾染。
断襟零袂：指衣服破碎。
襟：衣领。
裾：衣初。
浣：洗涤。
紫曲：指妓女所居的坊曲。
绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴：是说承平时的歌筵酒宴。
绣屋：指华丽的住所。
吴文英在杭州居时曾纳一妾，能歌善舞，相爱甚深，不幸别后不久去世。这首词为重过旧居时的悼亡之作，是悼念其杭州亡妾的。上片描写重游旧地的所见的凋零景象，下片追忆往昔生活的欢乐幸福，在对比中抒发感时伤世之哀悼，突出感伤失落的情怀。开头三句从分别时写起，联系今昔。陈绚《海绡说词》云：过故居，思故国也。读罢此词，即可见作者别时的酒痕啼痕依稀还在，当年悲欢离合种种情事的痕迹犹在。以下又缘情布景，“又客长安”三句词极沉痛深婉，委婉地表现出昔日爱姬对作者的体贴温存，及词人对亡者的深切怀念。“紫曲”以下写重访旧居的经过和深慨。既写出物是人非之感，也婉转地写出时代之衰乱。尾句用双燕反衬词人之孤独，又引出下片对往昔双宿双飞幸福生活之回忆。“绣屋”三句一写室内，一写夜晚，无时无地不欢乐。最后几句折到眼前。以景写情。作者带着满襟泪痕，满眼泪花，满心酸楚在夕阳中告别旧居。情境俱现，余味悠长。此词有两条抒情线索：一条是词人的私情，即忆姬这情；另一条是表现当时国人的公愤，即亡国之惧。把个人的身世之感与对国家盛衰存亡的关心结合起来，正是这首词的特色。
原文湖山经醉惯。
译文湖光山色间醉饮我早已见惯。
译文那时我衣服上染遍了点点泪痕、斑斑酒痕。
译文如今我又一次来到京城临安客居，可叹衣服破碎，可又有谁来为我洗涤呢？
译文熟悉的坊曲门前已是一片荒凉，只有爬满枯井边沿的青青藤蔓在风中摇摆。
译文东邻梁间相对呢喃的，大概还是旧时筑巢于华堂的双燕吧！
原文春梦人间须断。
译文人间的春梦总是要做完的我也知道。
译文奇怪的只是那段如梦的情缘，竟会这样的短暂。
译文还记得你在绣房里抚弄秦筝的情景，特别令我喜爱的是深夜里在海棠花下摆开宴席。
译文不再能见到你跳舞了，你的歌声也从此沉寂，花儿仍不减当初的娇艳，可似花的容颜却早已凋残。
译文我久久地站立在河桥上，当要离去时，夕阳洒下了余晖，我的眼中不觉已充满了泪水。